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El busto marmóreo de la República española presidió el teatro académico durante las sesiones que, a causa de la Guerra Civil, reunieron allí a las Cortes españolas. Fue esculpido en 1934, con muy ligeras variantes, a partir de otra alegoría de la República con la que este autor ganó el certamen nacional de escultura de ese año. Es una obra de serena majestad, cuyo rostro femenino, coronado de muros, está dotado de la cualidad andrógina de la Dama de Elche, sin ser una réplica.
En esta escultura, Gabino, con excepcionales dotes para el retrato, logra una obra correcta y equilibrada que confiere grandeza épica a la alegoría sin caer en la frialdad o en la rigidez.
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Arqueta sagrario rectangular con cubierta trapezoidal y sostenida por cuatro patas labradas, cuyos espacios están divididos y decorados con símbolos sagrados.
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Lápida islámica del s. XI, con inscripción funeraria en letra cúfica de muy bella caligrafía que constituye el epitafio de un niño.
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Grabado de la serie "Cabezas" (1965-1967) realizado con aguafuerte, aguatinta y gofrado, que presenta una composición de formas planas en la que se combina lo orgánico y lo geométrico. Representa una figura-cabeza, abstracta y simétrica, centrando esta forma principal al estilo de los informalistas.
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Composición formada por franjas horizontales granates, negro y blanco con punteado en relieve que envuelven una forma ovalada de carácter orgánico-celular que presenta diferentes tipos de dibujo en sus tres capas internas y superpuestas.
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Composición dividida en dos planos de colores (verde, en la parte superior y naranja, en la parte inferior). El fuerte dibujo que delimita los dos objetos representados (moto y tienda de campaña) ofrece una lectura diagonal de la composición. Presenta reminiscencias pop-art aunque empleando los recursos propios del género del cómic, rasgo habitual en la obra de Adami.
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Obra en la que el artista toma como referente el retrato del Conde Duque de Olivares realizado por Velázquez en 1624. Predomina el color negro a excepción del uso del gris en la gorguera y el color carne en el rostro facetado que combina con el negro. La figuración de Velázquez alcanza aquí nuevos horizontes gracias a la personal imprimación de Valdés, siendo un rasgo típico de su obra la reutilización de personajes clave en la historia del arte.
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Obra de carácter figurativo y geométrico, presenta una figura masculina fumando en pipa, sujetando en la mano derecha tres cartas de la baraja española superpuestas y en primer plano una composición de botella "Anís el Mono". Como rasgo típico de la obra de Valdés, encontramos la reutilización de personajes clave en la historia del arte. Aquí de manera explícita retoma el motivo cezanniano del jugador de la obra clásica de Cezanne "Jugadores de cartas".
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Paisaje conquense. Textura terrosa y matérica. Las masas se acumulan en la parte superior -zona montañosa- y en la parte inferior hay una visión compartimentada del espacio realizada con trazos más sueltos, en la que destaca la rica gama de marrones.
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Composición geométrica de tintas planas y delimitados contornos que configura un rostro y una mano femenina incidiendo en la expresión psicológica a través del uso del color y la combinación de formas esquemáticas.
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Fondo nocturno portuario. En primer plano figuras masculinas desenfocadas en gesto violento.
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Collage de formato pequeño. Composición y superposición de papeles de diferentes texturas. Tonos grises y negros.
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Díptico fotográfico en color en el que el artista confronta una imagen arquitectónica con otra en la que aborda la estatuaria clásica. Composición propia de su obra primigenia en la que impera la búsqueda de una estética y poética propia.
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Figura sentada leyendo con tonalidades negras y grises. Realizada con trazos rápidos y abocetados.
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Entusiasta de las ilustraciones, Antoni Domènech representa aquí una figura anatómica que desfila por el lienzo en una sutil variedad de colores entre el rojizo y el ocre con la que se refleja el gusto del artista por la búsqueda de la presencia oculta de las cosas.
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Esfera de cartón enyesado, forrada con papel grabado y pintado. Representa las constelaciones celestes, anotaciones de observaciones telescópicas, tablas de magnitudes de estrellas, símbolos de planetas y nombres de todo ello en latín, griego y árabe. Gira sobre una anilla de bronce y un soporte formado por un anillo y cuatro columnas toscanas, de madera pintada de negro, con vivos dorados, sobre un plato de madera torneada y ruedas modernas.
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Esfera de cartón enyesado, forrada con papel grabado y pintado. Representa océanos y continentes, con nombres geográficos y anotaciones e inscripciones sobre las exploraciones en curso hacia mediados del siglo XVII. Gira sobre una anilla de bronce y un soporte formado por un anillo, con los meses del año, los signos zodiacales y cuatro columnas toscanas, de madera pintada de negro, con vivos dorados, sobre un plato de madera torneada y ruedas modernas.
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Se trata de un arca de hierro forjado, reforzada por flejes y remaches y provista de seis cerrojos, uno en su tapa superior, otro en la parte frontal y los restantes en cuatro enormes candados, cuyas llaves debían estar en poder del rector y de los cuatro electos, uno por cada una de las cuatro facultades mayores o estudios que entonces componían la Universitat. Originalmente estuvo sujeta al muro medianero entre la capilla y el teatro por dos fuertes garras de hierro, pero en 1923 fue restaurada por el cerrajero Felip Merino Ferrer que la dejó exenta y le añadió las cuatro patas en espiral de hierro forjado que la sostienen.
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Fuente monumental a modo de frontispicio, de estructura arquitectónica modulada por nichos que albergan figuras, y articulación del muro mediante pilastras y columnas en su parte central de inspiración toscana, entablamento, frontón triangular coronado de pináculos y bolas de reminiscencia neoescurialense y en general de líneas sobrias y elegantes de intención clásica. En el centro, una estatua alegórica, la Sabiduría como alma mater valentina, representada como una matrona sedente esculpida en mármol blanco; a sus pies, observamos una forma avenerada de donde brota el agua en clara alusión alegórica a los frutos de la sabiduría como sedes sapientiae que impregna al resto de la institución universitaria junto a pequeños surtidores de agua situados en los pedestales de los personajes ilustres. A los lados y en pie, fundidos en bronce: el rector vitalicio Vicente Blasco, destacado exponente del pensamiento ilustrado, el papa Alejandro VI Borja, que expidió la bula fundacional en 1501, y los Reyes Católicos, en clara alusión al Privilegio Real de Ratificación Universitaria otorgado por Fernando el Católico un año más tarde.
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La estatua del filósofo y humanista Juan Luis Vives, uno de los primeros estudiantes de nuestra universidad, preside el Claustro Mayor del edificio histórico de la Universitat de València desde un alto pedestal moldurado situado en su centro. La construcción del monumento se debe a la propuesta y a la decisión del rector José Monserrat.
Representado de cuerpo entero y con vestimenta propia del siglo XVI, sostiene con su mano izquierda un libro, mientras que el brazo derecho se extiende en actitud de exhortar. El filósofo tiende su mano en un gesto de acercamiento a la comunidad universitaria, representándose de esta forma uno de los valores defendidos desde siempre por esta Universitat: el compromiso cívico y social y la sabiduría como elemento distintivo del saber humanístico que adquiere todo su sentido cuando se comparte y se ofrece a la sociedad como muestra de servicio.
Es obra de José Aixá, escultor notable y restaurador de la Lonja y las torres de Serranos, a quien se deben también los hermosos bajorrelieves de la Cirugía, la Medicina y la Farmacopea que adornaban la fachada de la antigua Facultad de Medicina. Vicente Ríos realizó en los talleres de "La Primitiva Valenciana" la fundición, técnicamente muy compleja, en bronce, en una sola pieza, en 1880.
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Grupo compuesto por dos geniecillos alados con atributos referentes a la Ciencia. Uno en pie se apoya sobre un globo terráqueo. Otro sentado escribe. Forma parte de un conjunto con cuatro grupos alegóricos de las enseñanzas o facultades que en este época se impartían en la Universidad de Valencia. A saber: Ciencias, Medicina, Derecho y Letras o Filosofía.
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Grupo compuesto por dos geniecillos alados con atributos referentes a la Medicina. Uno en pie se dirige a otro sentado que escucha. Forma parte de un conjunto con cuatro grupos alegóricos de las enseñanzas o facultades que en esta época se impartían en la Universidad de Valencia. A saber: Ciencias, Medicina, Derecho y Letras o Filosofía.
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Grupo compuesto por dos geniecillos alados con atríbutos referentes a la filosofía. Uno en pie sostiene en alto un espejo. Otro sentado escucha y escribe con una pluma. Forma parte de un conjunto con cuatro grupos alegóricos de las enseñanzas o facultades que en esta época se impartían en la Universidad de Valencia. A saber: Ciencias, Medicina, Derecho y Letras o Filosofía.
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Grupo compuesto por dos geniecillos alados con atributos referentes al derecho. Uno en pie sostiene en alto una espada desenvainada. Otro sentado lee. Forma parte de un conjunto con cuatro grupos alegóricos de las enseñanzas o facultades que en esta época se impartían en la Universidad de Valencia. A saber: Ciencias, Medicina, Derecho y Letras o Filosofía.
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Medallón ricamente enmarcado por moldura neoclásica en forma de corona de laurel. Muestra al personaje en busto de perfil romano en mediorrelieve con su nombre en el exergo. Representa a la facultad de Derecho. Forma parte de un conjunto de cuatro medallones alusivos a las cuatro facultades que entonces se impartían en la Universidad de Valencia: Ciencias, Letras, Medicina y Derecho, por medio de la representación de un personaje.
Inscripción: "ISAACUS NEWTONUS"
