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Sencillo esbozo de un atleta, preparado para lanzar la bola, en el que quedan patentes algunas influencias de la formación académica que estaba recibiendo por aquel entonces Pérez Contel en la Escuela de Bellas Artes de San Carlos. Así observamos el influjo del clasicismo griego en la disposición de la figura, marcada por la flexión de la pierna izquierda mientras la derecha aparece tensada; esta postura delimita la curvatura del personaje rememorando la clásica curva praxiteliana, por lo que evoca un tanto las esculturas clásicas griegas de atletas en posición de ejecutar su ejercicio. Son evidentes también rasgos vanguardistas que son los que definen en sí la obra: el esquematismo o presencia tan solo de las formas esenciales, el tratamiento volumétrico de la figura marcado por las líneas curvas y un estudio particular de la anatomía, la falta de personalización del rostro o las modernas proporciones, de matiz monumental casi escultórico. La ausencia de fondo sitúa al personaje en un espacio indefinido, únicamente delimitado por la circunferencia que marca el área de lanzamiento.
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Pieza muy temprana en la producción artística de Pérez Contel. Representa de modo muy esquemático una sencilla composición consistente en dos jinetes, uno a lomos de su caballo con la espalda erguida y el otro en actitud de montar apoyando las manos en la grupa del animal y la rodilla izquierda flexionada. Se trata de figuras completamente despersonalizadas, arquetípicas, sin rasgos ni rostros, al igual que ocurre con los equinos que se nos muestran prácticamente estáticos. Son seres primordiales, indefinibles, sin detalle ni matiz. El paisaje es inexistente, las figuras gravitan en un espacio vacío en el que unas simples marcas rápidas con el lápiz en la parte inferior sirven para situarlas. El color, terroso y ocre, neutro y plano, sólo se complementa con el trazo del lápiz que a partir de líneas en puntos estratégicos contribuye a proporcionar pequeños toques de sombreado.
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Pintura mural, a modo de trampantojo, que imita la rejería de forja de los otros tímpanos del patio rectoral del Centre Cultural La Nau.
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Retrato de medio cuerpo con muceta negra, venera rectoral y corbata de lazo blanca del catedrático de Física Teórica y rector de la Universitat, Ramón Lapiedra. La parte inferior incluye inscripción rotulada sobre un fondo dorado, donde aparece el nombre y el período en que ejerció como rector.
El lienzo pertenece a la galería de retratos de los rectores de la Universitat de València desde su estatalización en 1845, a raíz de la promulgación de la Ley de Instrucción Pública de Pedro José Pidal.
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