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Tríptico compuesto de tres lienzos en los que se representa la tortura y la violencia a través de un torso desnudo y distorsionado de volúmenes andróginos, anudado y constreñido por unas sogas fuertemente atadas. En el segundo lienzo se incide en la idea de opresión a través del primer plano de la cuerda anudada, y en el tercero se plasma la violencia de las manos que ejecutan un nuevo nudo. Los encuadres en primer plano contribuyen al impacto de la obra, y la ausencia de cualquier referente aumenta la carga expresiva.
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Pintura de estilo mural, con planos y pinceladas largas, en la que, sobre un fondo de rocas, se distribuyen las figuras de tres mendigos, una madre, un padre y un hijo de rodillas, que muestran muchos brazos para enfatizar la necesidad de pedir.
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Retrato de cuerpo entero de Olimpia Arozena Torres, profesora de la Facultad de Filosofía de la Universitat de València a mediados del siglo XX, que aparece ataviada con el traje doctoral y muceta azul celeste correspondiente a su especialidad. Se la representa junto a un ventanal ambientado en la propia Sala de Juntas de la Universitat, con el rostro sereno, media sonrisa y el aplomo y presencia que caracterizó la personalidad de esta mujer progresista que desarrolló su carrera en tiempos convulsos.
Fue encargado por la institución para incorporar, por primera vez, un retrato femenino a la serie iconográfica del Paraninfo.
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Escultura de granito rojo de 200 kg de peso.
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Escultura de granito negro de Sudáfrica de 200 kg de peso.
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Maqueta que reproduce el edificio del Colegio Mayor Luis Vives.
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Reinterpretación, a partir de tintas planas, del retrato velazqueño del Conde Duque de Olivares que aparece representado sobre un fondo plagado por los tubos y estructuras de un alambique.
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Composición abstracta, propia de la etapa constructivista del artista, en la que se erigen como elementos fundamentales la forma, el color y la disposición geométrica. Así, la imagen se articula a partir de planos cromáticos que se van separando desde la zona de máxima tensión marcada por el color negro, la cual constituye el punto de mayor fuerza visual. Los planos divergen desde esta hendidura rebasando la extensión material de la obra y se dirigen al infinito. La tridimensionalidad se obtiene por la interposición de estos planos de color.
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Composición geométrica cargada de lirismo en la que se representa un bodegón de manera que el objeto, el frutero, descontextualizado se relaciona con los planos y espacios que lo rodean como si de una pieza de puzzle se tratara, creando ritmos y secuencias. Impera la línea recta, en búsqueda de equilibrio, con el matiz de la oblícua que otorga movimiento. Predominan los contastres blanco-negro, positivo-negativo, con pequeños toques de color, en una composición marcada por la armonía, el sentido del color y el dominio del dibujo.
