Fichas

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  Hombre y mujer

  Composición de marcado ritmo y espectacularidad en la que aparecen representados una mujer y un hombre. La fuerte sensación de movilidad viene alcanzada a partir de la estilización de las curvas anatómicas. Juegos cromáticos contribuyen al análisis y consecución del volumen, en una escena en la que se aúnan técnicamente tradición y modernidad, cumpliendo los parámetros del artista en continuo proceso de análisis, depuración y esquematización.
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  Mujer de espaldas

  Mujer desnuda de espaldas en la que el artista modela las formas con delicadeza, utilizando la estilización de las curvas anatómicas. El estudio del volumen aparece latente a través de sutiles sombreados y toques más oscuros de color.
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  Cartel de guerra del Socorro Rojo Internacional (SRI) Solidaridad. Portavoz del Comité Provincial del Socorro Rojo Internacional de Valencia

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  Cartel de guerra de la Aliança d'Intel·lectuals per a Defensa de la Cultura ¡Asesinos! Niños muertos en Madrid…

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  Hermana Palmira

  Retrato de Palmira, hermana del artista, de cuerpo entero y ligeramente girada hacia el espectador. Por su postura, parece que la figura se acaba de detener como llamada por el pintor para ser retratada en ese preciso instante, en un espacio indefinido, ingrávido, sin fondo ni superficie que delimite el lugar donde se halla. El estudio del volumen aparece latente a través no sólo de sutiles sombreados con el lápiz y toques más oscuros de color sino, sobre todo, por medio del vestido que se adapta y se fusiona al cuerpo de la muchacha. La figura aparece coloreada con acuarelas de tonos apastelados muy sutiles que no rompen el equilibrio apacible de las líneas curvas, suaves, sin agresivos quiebros, que delimitan la imagen.
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  Balladora

  Obra temprana del escultor valenciano Rafael Pérez Contel, de pequeño formato pero con carácter monumental, representa en una sola pieza la figura de una bailarina. Siguiendo los parámetros vanguardistas que caracterizaron la producción del artista, se concibe a partir de un rostro esquemático de influencia cubista. Los brazos se fusionan con el cuerpo naciendo como del interior del mismo. Cabeza y mano están perfectamente sincronizados, sin que la mano se adelante a la cabeza, siguiendo uno de los preceptos escultóricos del artista. Destaca, además, el vestido que contribuye a humanizar la obra y que el escultor interpreta como una simbiosis total con el cuerpo, como un aparecer/desaparecer, que sirve para dar la impresión de una persona vestida, pero que está desnuda. La fusión total de los elementos es lo que viene a definir esta escultura en la que el movimiento se logra gracias a la posición de la figura con el brazo alzado o a las espirales del vestido y, sobre todo, al juego de huecos y volúmenes, reflejo de la gran atención que prestaba Pérez Contel a las problemas escultóricos del espacio. La figura se apoya, sin apenas transición, sobre una peana cúbica en la que se lee la firma del artista.
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  Lanzador de peso

  Sencillo esbozo de un atleta, preparado para lanzar la bola, en el que quedan patentes algunas influencias de la formación académica que estaba recibiendo por aquel entonces Pérez Contel en la Escuela de Bellas Artes de San Carlos. Así observamos el influjo del clasicismo griego en la disposición de la figura, marcada por la flexión de la pierna izquierda mientras la derecha aparece tensada; esta postura delimita la curvatura del personaje rememorando la clásica curva praxiteliana, por lo que evoca un tanto las esculturas clásicas griegas de atletas en posición de ejecutar su ejercicio. Son evidentes también rasgos vanguardistas que son los que definen en sí la obra: el esquematismo o presencia tan solo de las formas esenciales, el tratamiento volumétrico de la figura marcado por las líneas curvas y un estudio particular de la anatomía, la falta de personalización del rostro o las modernas proporciones, de matiz monumental casi escultórico. La ausencia de fondo sitúa al personaje en un espacio indefinido, únicamente delimitado por la circunferencia que marca el área de lanzamiento.
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  Caballistas o jinetes

  Pieza muy temprana en la producción artística de Pérez Contel. Representa de modo muy esquemático una sencilla composición consistente en dos jinetes, uno a lomos de su caballo con la espalda erguida y el otro en actitud de montar apoyando las manos en la grupa del animal y la rodilla izquierda flexionada. Se trata de figuras completamente despersonalizadas, arquetípicas, sin rasgos ni rostros, al igual que ocurre con los equinos que se nos muestran prácticamente estáticos. Son seres primordiales, indefinibles, sin detalle ni matiz. El paisaje es inexistente, las figuras gravitan en un espacio vacío en el que unas simples marcas rápidas con el lápiz en la parte inferior sirven para situarlas. El color, terroso y ocre, neutro y plano, sólo se complementa con el trazo del lápiz que a partir de líneas en puntos estratégicos contribuye a proporcionar pequeños toques de sombreado.
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  Balladora

  Boceto de la escultura Balladora (UV000922) en el que nos presenta, a través de unos pocos trazos sencillos y rápidos, la imagen de la bailaora sobre un fondo neutro de tono terroso y una fuerte sombra negra que se proyecta desde la figura misma. Realizado con acuarela y tinta sobre papel, emplea el negro y el rojo para trazar las líneas que definen la forma, mientras que el volumen es logrado mediante sombras realizadas por superposición de rayas rectas y curvas en zonas claves. Introduce además el mismo tono terroso del fondo para contribuir a la sensación de volumen. Aparece firmado por el artista en el ángulo inferior derecho.