Fitxes
Lloc
Col·lecció Martínez Guerricabeitia
Autor és exacte
Miró, Antoni
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Miró, Antoni
Porfolio: Antoni Miró, Obras eróticas de Antoni Miró, Alcoy (Alicante), edición del autor, 1994. Imprime: taller del artista, Mas Sopalmo, Alcoy (Alicante). Tirada: 50 ejemplares. Ejemplar nº 44 -
Miró, Antoni
Porfolio: Antoni Miró, Obras eróticas de Antoni Miró, Alcoy (Alicante), edición del autor, 1994. Imprime: taller del artista, Mas Sopalmo, Alcoy (Alicante). Tirada: 50 ejemplares. Ejemplar nº 44 -
Miró, Antoni
Porfolio: Antoni Miró, Obras eróticas de Antoni Miró, Alcoy (Alicante), edición del autor, 1994. Imprime: taller del artista, Mas Sopalmo, Alcoy (Alicante). Tirada: 50 ejemplares. Ejemplar nº 44 -
Miró, Antoni
Porfolio: Antoni Miró, Obras eróticas de Antoni Miró, Alcoy (Alicante), edición del autor, 1994. Imprime: taller del artista, Mas Sopalmo, Alcoy (Alicante). Tirada: 50 ejemplares. Ejemplar nº 44 -
Miró, Antoni
Porfolio: Antoni Miró, Obras eróticas de Antoni Miró, Alcoy (Alicante), edición del autor, 1994. Imprime: taller del artista, Mas Sopalmo, Alcoy (Alicante). Tirada: 50 ejemplares. Ejemplar nº 44 -
Miró, Antoni
Porfolio: Antoni Miró, Obras eróticas de Antoni Miró, Alcoy (Alicante), edición del autor, 1994. Imprime: taller del artista, Mas Sopalmo, Alcoy (Alicante). Tirada: 50 ejemplares. Ejemplar nº 44 -
Miró, Antoni
Porfolio: Antoni Miró, Obras eróticas de Antoni Miró, Alcoy (Alicante), edición del autor, 1994. Imprime: taller del artista, Mas Sopalmo, Alcoy (Alicante). Tirada: 50 ejemplares. Ejemplar nº 44 -
Miró, Antoni
Porfolio: Antoni Miró, Obras eróticas de Antoni Miró, Alcoy (Alicante), edición del autor, 1994. Imprime: taller del artista, Mas Sopalmo, Alcoy (Alicante). Tirada: 50 ejemplares. Ejemplar nº 44 -
Miró, Antoni
Porfolio: Antoni Miró, Obras eróticas de Antoni Miró, Alcoy (Alicante), edición del autor, 1994. Imprime: taller del artista, Mas Sopalmo, Alcoy (Alicante). Tirada: 50 ejemplares. Ejemplar nº 44 -
Miró, Antoni
Porfolio: Antoni Miró, Obras eróticas de Antoni Miró, Alcoy (Alicante), edición del autor, 1994. Imprime: taller del artista, Mas Sopalmo, Alcoy (Alicante). Tirada: 50 ejemplares. Ejemplar nº 44 -
Miró, Antoni
Edita: el artista, Mas Sopalmo, Alcoy (Alicante). Imprime: taller del artista, Mas Sopalmo, Alcoy (Alicante) -
Miró, Antoni
Edita: Nuevo Rumbo, Madrid. Imprime: taller de José Albacete, Madrid. -
Miró, Antoni
Porfolio: Antoni Miró, Freud in London, 1938-39, Madrid, 33 Congreso del Psicoanálisis (IPAC), 1983. Imprime: taller del artista, Mas Sopalmo, Alcoy (Alicante). Tirada: 50 ejemplares. Ejemplar nº 10 -
Miró, Antoni
Porfolio: Antoni Miró, Freud in London, 1938-39, Madrid, 33 Congreso del Psicoanálisis (IPAC), 1983. Imprime: taller del artista, Mas Sopalmo, Alcoy (Alicante). Tirada: 50 ejemplares. Ejemplar nº 10 -
Miró, Antoni
Edita: Distribució Artística Ferran Torres, Valencia. Imprime: Ibero-Suiza, Valencia -
Miró, Antoni
Porfolio: Arte por la revolución cultural. Contribución al Homenaje a Rafael Alberti, Valencia, Federación Valenciana del P.S.P., 1976. Imprime: Ibero-Suiza, Valencia. Tirada: 100 ejemplares. Ejemplar nº 74 -
Miró, Antoni
Edita: Galería Juana Mordó, Madrid. Imprime: Giménez Espinosa, Valencia -
Miró, Antoni
Porfolio: 6 serigrafías, Valencia, Partido Comunista del País Valenciano, 1975. Imprime: Ibero-Suiza, Valencia. Tirada: 150 ejemplares. Ejemplar nº 93 -
Miró, Antoni
Miró utiliza mitos culturales, en este caso la célebre Lady Liberty que todos asociamos con la cultura americana, para realizar una crítica a nuestra acción degradante del entorno natural del planeta. La recurrencia al mito (perfectamente reconocible en el cuadro) que se recorta contra un cielo cruzado por nubes y su contraste o choque con una tierra informe de basura y residuos, sirve para desvelar la cara oculta y menos amable de la sociedad de consumo fundada en una libertad personal socialmente inconsciente, liderada internacionalmente por la economía americana. -
Miró, Antoni
Miró aborda la amenaza que sobre la belleza natural puede suponer la contaminación o, en este caso, pinta al fondo la central nuclear de Cofrentes (inaugurada en 1984), paisaje hostil y extraño al paraje del entorno que se refuerza icónica e irónicamente con la presencia, en el primer plano, de una forma animal igualmente bizarra y poderosa, casi prehistórica, la del rinoceronte. -
Miró, Antoni
Carlos III aparece invertido respecto al retrato original que realizó Anton Raphael Mengs hacia 1765, y que Miró toma como cita, simplificado en sus detalles y oscurecido en su gama cromática. El contraste se logra por superposición del retrato regio sobre la pintura La mujer y el automóvil de un desconocido ilustrador: Robert J. Wildhack. La dama del automóvil muestra un ejemplar de la obra de Fuster Nosaltres els valencians, evidente homenaje al escritor y ensayista que Miró reutilizará como propia autocita en la serigrafía Estimat Joan (1991). -
Miró, Antoni
En la parte inferior, amén de la cuatribarrada que desciende de las manos atadas recortadas sobre el vacío de la parte superior, ofrece la visión de la obra de Duchamp Gran Verre (1915-23), titulada La mariée mise à nu par ses célibataires, même. La oposición, evidente en lo formal, pretende aludir al sometimiento del hombre a la máquina, a la esclavitud de los ingenios mecánicos innecesarios que despersonalizan a los pueblos. -
Miró, Antoni
La obra muestra un grupo identificado fácilmente como procedente de La romería de San Isidro, dentro de las llamadas Pinturas negras que Goya realizó en la Quinta del Sordo entre 1821 y 1823. La imagen aparece, eso sí, simplificada en los detalles e invertida respecto a su original. La parte superior del cuadro reproduce con fidelidad un avión de combate, fragmento de la obra de Roy Lichtenstein Whaam! (1963), ligada a la técnica pop de la viñeta de cómic. -
Miró, Antoni
La obra muestra las siluetas en penumbra de dos soldados reduciendo a una persona que yace en el suelo. En esta pintura, frente al infame emblema del imperialismo norteamericano y, por extensión, de la sociedad capitalista, que conforma el billete de dólar pendiente del casco de uno de los militares, se contrapone, en manos del otro soldado, una lista de represaliados (Víctor Jara, Luis Corvalán, Carlos Altamirano, el mismo Allende…), elocuente mensaje que concentra dolorosamente el sentido de la obra: la brutal represión, con el beneplácito norteamericano, del golpe de estado pinochetista en Chile.
