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Este cuadro representa la escena evangélica entre Cristo y el paralítico, recogido en el evangelio de San Juan: "Hay en Jerusalén, junto a la puerta Probática, una piscina, llamada en hebreo Betzata, que tiene cinco pórticos [...]. Había allí un hombre que llevaba treinta y ocho años enfermo. Jesús le vio acostado y dándose cuenta del mucho tiempo que llevaba así, le dijo: ¿Quieres curarte?". La curiosa y atractiva composición forma parte de un género de pintura muy extendido en la época, que manifiesta su gusto por perspectivas de arquitectura fantástica que sirven de ampuloso ámbito espacial a figuraciones iconográficas de carácter bíblico, histórico o mitológico.
Todo el espacio determinado por estas estructuras arquitectónicas lo llena la espejeante superficie del estanque, donde se reflejan las series de pilares y los celajes azules. Bajo los pórticos, una serie de elegantes y delicadas figurillas que representan enfermos y paseantes en diferentes actitudes y, en el centro, la conversación entre Cristo bendicente, vestido con ampulosos plegados, y el tullido, sentado sobre una tabla provista de ruedas de madera.
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Retrato de cuerpo entero con hábito episcopal. Apoya su mano izquierda sobre una mesa de ricas tallas barrocas que incluyen su escudo heráldico y sobre la que aparecen una mitra y objetos de escritorio. Al fondo, estantes con libros y cortinajes. En la parte inferior inscripción, con los datos biográficos del retratado, siguiendo el esquema compositivo de la serie de retratos del paraninfo universitario de la que formó parte.
El catedrático y pavorde Tomás Ratto Ottonelli (1683-1738), fue doctor en ambos derechos, deán de la seo de Zaragoza y obispo de Córdoba.
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Convencional retrato de corte del emperador Carlos V con armadura militar y bastón de mando. Sobre una mesa, una cimera con penacho de plumas; detrás un ampuloso cortinaje.
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Convencional retrato de corte del rey Felipe II con indumento civil y su característico sombrero de copa, de pie, con la mano sobre la empuñadura de la espada. Detrás de una mesa, una papelera y un ampuloso cortinaje.
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Convencional retrato de corte del rey Felipe III (Alcázar de Madrid, 1578-1621), hijo y sucesor de Felipe II y Ana de Austria, monarca de España y Portugal, delegó gran parte de su poder en la figura del valido, primero con el duque de Lerma Francisco Gómez de Sandoval y Rojas y más tarde con el hijo de éste el duque de Uceda.
Se le representa con pelo castaño, bigote y perilla, que suaviza el marcado prognatismo de los Austrias. Vestido con media armadura, sobre su pecho el cordero del collar del Toisón de oro, gola o gorguera, vuelillos en bocamanga, greguescos, calzas, botas, espuelas y bastón de mando. Detrás, sobre una mesa, cimera con penacho de plumas.
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Retrato de medio cuerpo en la postura tradicional, con hábito de dominico. Sostiene un libro y señala al cielo. Sobre su cabeza una larga filacteria con la siguiente inscripción: "TIMETE DEUM ET DATE ILLI HONOREM QUA VENIT HOrA (sic) IUDICII EIVS".
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Isabel II con traje de ceremonia apoya su mano sobre un cojín que sostiene la corona real y el cetro. Detrás trono aparatoso. El fondo está compuesto por ampulosos cortinajes y columnas sobre pedestales.
Procede del Paraninfo, donde presidió el testero. Conserva el marco original formado por una gruesa moldura dorada de 20 cm con cantoneras adornadas por yesos tallados.
Es obra firmada del pintor José Romá: "JOSE ROMA FBT".
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Retrato de más de media figura del rey Alfonso XIII con el hábito de la orden militar de Montesa. Mira con fijeza al espectador, sostiene con la mano izquierda unos guantes y apoya la diestra sobre unas grandes borlas pendientes del cuello.
Conserva el marco original coronado por un escudo policromo (rojo) de España y corona real entre follaje de talla dorada. Procede del Paraninfo de la Universidad donde ocupó el muro testero durante el reinado de Alfonso XIII.
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Grabado de gran maestría referente al libro VII de las Aventuras de Telémaco de Fenelón (1699). La escena representa en un paisaje bucólico plagado de ninfas, a Telémaco con el niño alado Amor en el regazo junto a un altar de piedra lleno de objetos, mientras la ninfa Eucharis, a sus pies, juguetea con el pequeño dios con su arco de flechas. Tras ellos, Mentor, el anciano preceptor del muchacho, que no es otro que la diosa Minerva, vigila con rostro severo. Al fondo la celosa diosa Calipso contempla oculta a los amantes.
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Retrato de busto del escritor y político republicano Joaquín Arnau Ibáñez, realizado por el pintor zaragozano Eduardo López del Plano. Representado sobre un sobrio fondo neutro de tono oscuro, Arnau aparece ataviado con traje de calle azul, camisa blanca y pajarita, con el torso ligeramente girado hacia el espectador al que mira con semblante serio. En el ángulo superior derecho, con letras tipográficas, se lee: JOAQUIN ARNAU E IBAÑEZ, mientras que en el inferior izquierdo, con la misma tipografía, aparece: CATEDRÁTICO DE LA UNIVERSIDAD. La firma del artista se aprecia en el ángulo inferior derecho: "E. López del Plano / Zaragoza 1882.
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Isabel II aparece en este lienzo de mediana edad, con traje de corte de seda rosa y raso, con aplicaciones de organza y encajes, corona real, abanico y brazalete con miniatura de su esposo, el rey consorte Francisco de Asís de Borbón y Borbón. Al fondo, a la derecha, paisaje con representación ideal de Valencia que incluye el Miguelete. Detrás, cortinaje púrpura y una columna.
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Alfonso XII, joven, vestido de frac con banda y placa de la Orden de Carlos III y el toisón, de pie con los brazos caídos y sosteniendo un guante blanco de cabritilla blanca con la mano izquierda, en un salón decorado con rico zócalo de mármoles y sederías que visten las paredes. Esta pintura es un excelente ejemplo del retrato elegante de la época, más bien que de la acostumbrada tipología del retrato oficial, aunque proviene del testero del teatro académico, que presidió durante el reinado de este monarca.
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María, de pie, con los brazos abiertos y sin los atributos que caracterizan este tipo iconográfico a excepción de la media luna situada a sus pies; sobre su cabeza, la paloma del Espíritu Santo. Representada como una niña según las recomendaciones tridentinas, difundidas en España por Francisco Pacheco, ataviada a la usanza sevillana de principios del siglo XVII, con túnica rosa y manto azul oscuro, tal y como aparecían en las representaciones de la Inmaculada del primer barroco. A su alrededor numerosos ángeles niños, de marcada corporeidad, en distintas posturas. Marco muy barroco de caprichoso trazado mixtilineo para esta pintura de equilibrada composición y austera elegancia.
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Se trata de un formidable retrato de busto, de marcado carácter psicológico, que presenta a Vicente Blasco de mediana edad, con una mirada concentrada y vigorosa, vistiendo el hábito coral de invierno de los canónigos de la catedral de Valencia: piel de armiño sobre muceta de seda escarlata y roquete, con cuello y mangas de encaje. Con la mano izquierda sostiene un bonete de puntas, y bajo la derecha, sobre una mesa, una hoja con el título de su Plan de Estudios, aprobado en diciembre de 1786 por el rey. También, un tintero y salvadera de bronce, con plumas de ave y campanilla.
Vicente Blasco y García (1735- 1813) profesó en 1753 como fraile en la orden de Montesa. En 1760, doctorado en Teología y admitido como catedrático de Filosofía en la Universitat. Más tarde marcha a la corte, siendo preceptor de los infantes Francisco Javier y Gabriel, hijos de Carlos III, quien lo premió nombrándolo canónigo de la catedral de Valencia. En 1773, académico de honor de San Carlos y en 1782 rector de la Universitat. Autor en 1786 de la reforma recogida en su "Plan de Estudios, aprobado por S. M. y mandado observar en la Universidad de Valencia", constituye un exponente clave del planteamiento ilustrado. En 1790, fue nombrado rector vitalicio para llevar adelante las reformas, hasta su muerte en 1813, en época de dominio napoleónico.
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Retrato de medio cuerpo del catedrático de Derecho procesal y senador, Vicente Gadea Orozco, con muceta negra, placa y cinta de la orden de Isabel la Católica y medalla rectoral. La parte inferior incluye inscripción rotulada sobre un fondo dorado, donde aparece el nombre y los periodos en que ejerció como rector.
El lienzo pertenece a la galería de retratos de los rectores de la Universitat de València desde su estatalización en 1845, a raíz de la promulgación de la Ley de Instrucción Pública de Pedro José Pidal.
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Retrato de medio cuerpo del catedrático de Clínica quirúrgica, Enrique Ferrer y Viñerta, ataviado con muceta amarilla propia de la Facultad de Medicina y pendiente del cuello la venera rectoral. La parte inferior incluye inscripción rotulada sobre un fondo dorado, donde aparece el nombre y los periodos en que ejerció como rector.
El lienzo pertenece a la galería de retratos de los rectores de la Universitat de València desde su estatalización en 1845, a raíz de la promulgación de la Ley de Instrucción Pública de Pedro José Pidal.
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Retrato de medio cuerpo del catedrático de Química general, José Monserrat y Riutort, ataviado con la muceta azul de la Facultad de Ciencias y medalla rectoral. Su imponente rostro de mirada firme dirigida al espectador, reproducido con excelente realismo, emerge de un fondo rojizo iluminado a la altura del mismo. La parte inferior incluye inscripción rotulada sobre un fondo dorado, donde aparece el nombre y el período en que ejerció como rector. El lienzo pertenece a la galería de retratos de los rectores de la Universitat de València desde su estatalización en 1845, a raíz de la promulgación de la Ley de Instrucción Pública de Pedro José Pidal.
El rector José Monserrat fue impulsor de la química de laboratorio y de la microbiología, procuró, desde su cargo, dotar a la Universitat de València de instalaciones y recursos para la enseñanza de las ciencias, promovió la construcción de la Facultad de Medicina, junto al Hospital General, y se ocupó también del Jardín Botánico y el Museo de Historia Natural. Fue, además, quien propuso y mandó erigir el monumento al filósofo y humanista Juan Luis Vives que preside el claustro mayor del edificio histórico de la Universitat.
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Retrato de medio cuerpo del catedrático de Derecho romano, Manuel Bartolomé Tarrasa, con muceta roja y medalla rectoral. La parte inferior incluye inscripción rotulada sobre un fondo dorado, donde aparece el nombre y el período en que ejerció como rector.
El lienzo pertenece a la galería de retratos de los rectores de la Universitat de València desde su estatalización en 1845, a raíz de la promulgación de la Ley de Instrucción Pública de Pedro José Pidal.
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Retrato de medio cuerpo del catedrático de Historia del derecho , Eduardo Pérez Pujol, con muceta negra, insignias de la orden de Carlos III e Isabel la Católica y medalla rectoral. La parte inferior incluye inscripción rotulada sobre un fondo dorado, donde aparece el nombre y el período en que ejerció como rector.
El lienzo pertenece a la galería de retratos de los rectores de la Universitat de València desde su estatalización en 1845, a raíz de la promulgación de la Ley de Instrucción Pública de Pedro José Pidal.
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Retrato de medio cuerpo del jurista y político Vicente Noguera ataviado con uniforme de grande de España. Banda y placa de la Gran Cruz de la Orden de Carlos III y, bajo la misma, banda y placa de la Gran Cruz de la Orden de Isabel la Católica. Pendiente del cuello la venera rectoral. La parte inferior incluye inscripción rotulada sobre un fondo dorado, donde aparece el nombre y el período en que ejerció como rector.
El lienzo pertenece a la galería de retratos de los rectores de la Universitat de València desde su estatalización en 1845, a raíz de la promulgación de la Ley de Instrucción Pública de Pedro José Pidal.
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Retrato de medio cuerpo del catedrático de Botánica, director del Jardín Botánico y rector de la Universitat, José Pizcueta, ataviado con muceta rectoral de terciopelo negro. Pendientes del cuello la venera del rectorado y la Cruz de la Orden de Isabel la Católica. La parte inferior incluye inscripción rotulada sobre un fondo dorado, donde aparece el nombre y el período en que ejerció como rector.
El lienzo pertenece a la galería de retratos de los rectores de la Universitat de València desde su estatalización en 1845, a raíz de la promulgación de la Ley de Instrucción Pública de Pedro José Pidal.
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Retrato de medio cuerpo del político Francisco Carbonell, ataviado con traje de calle con la venera rectoral pendiente de una corbata de lazo negra. La parte inferior incluye inscripción rotulada sobre un fondo dorado, donde aparece el nombre y los periodos en que ejerció como rector.
El lienzo pertenece a la galería de retratos de los rectores de la Universitat de València desde su estatalización en 1845, a raíz de la promulgación de la Ley de Instrucción Pública de Pedro José Pidal.
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Retrato de medio cuerpo del político y catedrático de Medicina, Mariano Batllés, ataviado con muceta rectoral de terciopelo negro. Pendiente del cuello la venera del rectorado en una corbata de lazo blanca. La parte inferior del lienzo incluye inscripción rotulada sobre un fondo dorado, donde aparece el nombre y el período en que ejerció como rector.
Esta obra pertenece a la galería de retratos de los rectores de la Universitat de València desde su estatalización en 1845, a raíz de la promulgación de la Ley de Instrucción Pública de Pedro José Pidal.
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Retrato de medio cuerpo del catedrático de Fisiología y rector de la Universitat, Francisco Moliner, ataviado con muceta negra, placa no identificada y venera rectoral. La parte inferior incluye inscripción rotulada sobre un fondo dorado, donde aparece el nombre y los periodos en que ejerció como rector.
El lienzo pertenece a la galería de retratos de los rectores de la Universitat de València desde su estatalización en 1845, a raíz de la promulgación de la Ley de Instrucción Pública de Pedro José Pidal.
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Retrato de medio cuerpo del catedrático de Medicina, decano y rector de la Universitat, Nicolás Ferrer, ataviado con muceta negra y banda y placa de la Orden de Isabel la Católica. Lleva venera rectoral. La parte inferior incluye inscripción rotulada sobre un fondo dorado, donde aparece el nombre y el período en que ejerció como rector.
El lienzo pertenece a la galería de retratos de los rectores de la Universitat de València desde su estatalización en 1845, a raíz de la promulgación de la Ley de Instrucción Pública de Pedro José Pidal.
